今天主要跟大家分享一些关于精美导演，中国最叛逆的爱情剧，和江西到扬州火车价格表的一些题，希望对大家都有帮助到家。
《牡丹亭》是所有昆剧人的梦想。
它被认为是最叛逆的爱情剧。
完整版收录了《牡丹亭》第55集。
这场演出今天在上海举行，总共8个小时。
1999年初，
上海昆剧团排演《牡丹亭》35场。
一上演就引起了轰动。
两部《牡丹亭》的上映时间相隔23年。
由同一导演——郭晓楠执导。
2022年版昆剧《牡丹亭》
郭晓楠24岁时执导了她的第一部电视剧《人生》。
20世纪80、90年代，我排练了30多部不同类型的戏剧。
歌剧、话剧、库恩剧、鲁剧、墙剧、诗剧……
郭晓楠说“什么戏我都敢导。”
一出道就被赞为“上海导演界的新星”。
现在，
64岁的郭晓楠成为中国历史上唯一实现这两项成就的人。
《西游记》和《牡丹亭》的导演都卖完了。
正在排练的郭晓楠同意接受采访。
今年十月，排练间隙
我们采访了郭晓楠。
他声称这是他担任主教练以来“最黑暗的时期”。
他对原作的粗线条进行了三万字的描述。
说到点子上，说到点子上了。
“牡丹亭”时隔23年搬迁，
他说“编一首《牡丹亭》就像编三部戏剧一样。”
以前，观众认为这只是一个爱情故事。
这对汤显祖和原著都造成了很大的损害。
它的背后是明朝灿烂的社会生活。”
自画像郭晓楠
编辑倪初照
2022年完成的55集话剧《牡丹亭》今日将在上海大剧院上演。
《牡丹亭》这部剧是所有昆剧人的梦想。我希望所有学工曲的人，无论是演员还是后辈，都至少能完整地表演一遍《牡丹亭》。
20多年前，我原定的35剧《牡丹亭》被大剧作家王人杰缩短了。
1999年第35次演出的《牡丹亭》，汇聚了上海昆剧昆一、昆二团的国宝级演员。
阵容非常强大，包括昆明一等和昆明二等，蔡正仁、岳美缇、张景贤、季振华、刘一龙等都是国宝级的。演出持续了三个晚上，由六位演员组成的三组独立表演，观看起来非常愉快。
当时，35岁的《牡丹亭》在中国香港巡演演出，受到剧迷和国剧专家的高度评价，因此负面评价并不多。评论。
2022年，我越来越感受到演出全部55卷的价值，所以我决心全部演出。
《牡丹亭》是唐宣祖写的《临泉三梦》之一，唐宣祖说“我一生有四个梦想，唯一让我幸福的就是牡丹。”
为什么全文很重要？
唐如果不删除的话，几乎无法玩。玩一个版本可能需要三个晚上。实在是太长了。
所以以前我们主要选择《梦》、《辅导》、《轮回》等选段，来表演选段，一般两个小时就可以完成。
久而久之，观众就会认为《牡丹亭》是一个简单的爱情故事，这其实对汤显祖和《牡丹亭》原著来说是非常不利的。在其背后，其实隐藏着明朝时期非常丰富多的社会生活。
比如《会松》第一章之后，就与当时的道德和理学产生了激烈的冲突，其激烈程度超出了现代人的理解。
明万历年间，吴尔良、冯小青读《牡丹亭》，入迷而死。图为明代版《惊梦》插画。
许多明清时期的少女被《牡丹亭》的进步思想所感动，相信自己的人生可以完整，读完《牡丹亭》后自杀。《牡丹亭》用女孩的人生经历与众人较量。
《牡丹亭》是一部开创性的作品，被公认为可以与莎士比亚齐名的东方戏剧。
2017年起，郭晓楠和上海昆剧团考虑再次上演整部作品。
从2017年开始，我们和坤团沟通了好几年，思考阵容是什么样的，如何缩减。王仁杰老师两年前去世了。没办法，我只能接下这个任务，把20个没有表情的原创剧目全部加上去。
提取每个折叠的部分需要大量的工作。追根溯源不仅需要考古，更需要反复思考。如果你不选择每个单词，你会损失很多。
库恩歌剧主要作品有《长生宫》、《桃花扇》、《西游记》、《牡丹亭》等四部作品，前三部作品均为历史剧和真实故事。《曼恩》是一部讲述人与鬼之间悬而未决的爱情的作品。
《牡丹亭》的主要情节是杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。
故事很简单，以杜丽娘和柳梦梅的爱情故事为主线。一个在封建禁闭环境中长大的未受过教育的女孩，16岁时做了一个梦，当她第一次去自家后院时，她梦见了一个小男孩并与他发生了性关系。
杜林尼安从梦中醒来后，思考着自己的梦，然后因梦而死。随后，在冥界何判官的帮助下，她的鬼魂回到了人间，与梦中的少年重逢，并发生了一段秘密的恋情。最后两人开棺，在石道姐的帮助下复活了。两人努力获得社会和皇权的认可，生活重新团聚。
全书55集的情节就是这样的梗概。在我看来，精简的标准可以概括为两句话“创新中保持诚实”。
在原著被缩减的情况下，字字都改了，说“现在剧本看不懂了，画面也太乱了”。
花了三个月的时间重新阅读剧本。比如选择哪首歌最适合自己，舞台上音乐的处理，人声的处理，车身的设计等等，都需要非常仔细的考虑。现在我的剧本已经不可读了，而且图纸也很乱。
23年来，从1999年到现在，关于《郑牡丹》的新研究不断涌现，我也有了很多新的感悟。我觉得我之前对Duriniang的认识太浅薄、太肤浅了。
随着年龄的增长，读得越多，我越觉得汤显祖所表达的意义非常丰富。比如杜丽娘，我觉得和《盗梦空间》很像。她的心里有很多层空间。
杜丽娘第一次进园，做了一个春色梦，这是人性的第一次觉醒。
杜丽娘画出绝美容颜，因相思而死。
杜丽娘死后，到了阴间，讲述了自己在人间的经历，以及为爱而死的经历。
《梦中之梦》是一部情感和人性高度的作品。当她进入花园时，她看到了一个对她生理非常刺激的自然空间。直到16岁之前，她从未被允许进入她的花园。外界会告诉你，你要做的就是努力学习、照顾丈夫、抚养孩子，人的行为和思想是非常严格和有限的。
进入花园后，她做了一个营造心理空间、打破人性的情色梦。她画了一张绝美的脸庞，又进入了梦乡。
成鬼后，她得以与于梦梅暗恋。然而，当我们回到人世后，我们立刻又回到了封建的人伦观念中，寻求社会的认可，寻求父母的认可。
用现代的眼光来看，汤显祖真的就像写电视剧一样，非常细致，不放过任何一个笔触。
郭晓楠拍摄了所有与杜丽娘父亲杜宝相关的场景。
我决定保留杜丽娘父亲杜宝所有有关这场战斗的台词。首先，这是历史事实，但唐皇帝策划得非常巧妙，在李娘去世的那天，杜甫升任朝廷，从江西南安迁往扬州。对抗金朝。
与此同时，在从岭南经江西到杭州途中，于梦梅生病了，恰巧来到梅寺，在杜甫原居后院捡到了一幅画，杜丽娘这才知道了于梦梅的事情。一个关于在冥界遇见她的故事。
杜甫此举看似背离了护边战争，实则进一步维护了他的合法性和形象。杜宝解决了战争危机，升任宰相，在社会上拥有很大的话语权，并以父亲的血统反对杜丽娘的复活，否定她的价值。这很重要。残忍的。
最后一章是个性与权威之间的紧张关系最为严重的场景。
在最后一章“Wonga”中，个性与权威之间的张力达到最大。然而，杜宝并不能真正解决这个题。不过，唐玄奏还是提供了精神上的安慰，算是一个半皆大欢喜的结局，将之前的生死和悲伤都合理化了。
每一个角色，哪怕是配角，汤显祖都没有浪费。
比如老儒生陈立良，45年后考不上科举，通过两个字解决了战争危机，社会地位骤然上升，成为大官，解决了他所有的题。理想。作为一个儒家学者。
由于身体缺陷而无法过性生活的施阿姨帮助了杜六的爱情，让她体验到了人生的充实。
她通过他人的幸福体验到了人生的充实，其中包括一位身体有缺陷的畸形道姑，帮助柳梦梅为自己挖坟墓，支持杜柳的爱情进程。
我用“赶”这个词来概括大家的话题。只有明白了这一点，你才能清楚地看到每一个镜头的价值，并决定是否使用它。本次演出，核心情节、故事结构、人物角色保持不变，完整度相对提高。
汤显祖的原作，处处都有唐藏。什么是济棠？取唐诗69首，每首诗取1句，加上4句，构成这部剧的概括。
这部唐代藏品，一句一句都必须收入囊中，可见《牡丹亭》的文化底蕴之丰富。如果你不提及这一点，你的听众就会忽略它。这些细节的呈现必须尊重和理解传统文化。
《牡丹亭》的《地下世界》是这样描述花的气质的。红红的向日葵，太阳会赢得他的爱……百日草花奇痒，男性友好花美丽又美丽……触动心灵的丰胸花……”
《牡丹亭》拥有最丰富的淫秽歌词和歌曲，没有这些，它对异性没有直接的影响。
例如，《冥界的惩罚》中对花的气质的描述和《庆蒙》的歌词中有“松开领扣，宽大地穿衣服，等一会儿要耐心温柔”，而石头《道经》中一位道姑曾说“椅上的洞如荒野中的棍子，沐浴堂里的水滴着。”
与西方直接的肉欲不同，唐显昭的文笔非常优雅，处处都使用了很多典故。单词识别可以让您认识到各种含义。
在淫秽歌词和歌曲的表演中，采用综合的表演方法来传达不言而喻的含义。
在我们的表演中，我们将舞蹈节奏、转盘、歌唱、声乐、曲调结合起来，向人们传达未言明的含义，也用一种含蓄的优雅。
《梦》中的性爱场景是多媒体的结合，动画如水般荡漾，给人一种色斑斓、细致而的感觉。
非常大胆，包括柳梦梅抱住他，杜丽娘坐在他腿上，最后将他抱在怀里。
原来，这是两个人之间的舞蹈，舞蹈都是规定好的，动作都是老师代代相传的，无法改变。可现在却是两个人，于梦梅挽袖抱住他，杜丽娘坐在他腿上，最后还有两个人推着他的胳膊。
原来的昆曲没有太多的身体治疗。
像这样的身体处理细节以前在昆曲中是不为人知的。只有通过现代舞你才能感受和发现。
《阴间的一句话》虽然是一首非常露骨的情色诗，但对花的性质和用途都有详细的描述。不过，我们并没有让演员直接念歌词，而是让花神远远地跳舞。
花神是原著中的最后一个角色，但现在的她更接近现代美。
汤显祖的文字中，花神写为“莫”，即丹经莫愁中的莫。武生这个老生，三花脸，长须，拄着拐杖，看上去就像是土地神，肯定算不上漂亮。
这次，并没有按照传统昌剧的“父母”元素来完成，而是在形体、舞蹈、现代美感上更接近化身。音乐剧结束后，他们请花神手持两把扇子，表演了一段精的包老吹，这个舞蹈补充了两个人无法直接传达的欲望。
诗道姐的对话中有很大一段，在讲述自己家庭的情况的同时，也描述了自己原本的身体缺陷。现在基本上都是用母语写成，翻译成一般人都能听懂的故事。
我认为库恩歌剧的这种水平就足够了，可以恰当地表达，这就是库恩歌剧的高雅品味。
在于珍飞与梅兰芳的戏曲电影版《园梦》中，梅兰芳曾提出“形动而不变”的戏曲表演理论。
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