音乐汽车开来了，音乐汽车开来了亿童教案预备导入

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通过对比《在高地》和《汉密尔顿》的片头曲，笔者发现，两部音乐剧虽然剧本主题完全不同，甚至嘻哈音乐流派也不同，但它们都采用了音乐剧般充满动感、节奏感的开场。“起点”的手法具有很强的戏剧功能，可以快速将观众带入戏剧情节。

林-曼努尔米兰达在《IntheHeights》的开场曲《WashingtonHeights》中使用了4/4中板，并在咏叹调之前使用了嘻哈音乐中常用的音乐样本，将四种激情结合在一起。溢出来的拉美民歌与嘻哈风格的霹雳舞节奏相结合，吸引了舞台上观众的注意力。它没有使用嘻哈音乐中常用的强大的现代鼓点，而是使用了强烈的拉丁美洲嘻哈音乐。主要节奏型由拉丁美洲特有的非洲鼓、双号、沙锤、沙蛋、拨浪鼓等民族打击乐器组成，以热情活泼的小号音色装饰，除高亢的旋律外，快说唱歌词中，无数的节奏已经在快节奏的歌词中弥漫开来，气氛在人物最后的副歌中达到了顶峰，营造出一种极其巨大而强大的“压迫感”。”。

《Hamilton》的片头曲一开始就使用了4/4拍的采样枪声，这次也采用了与《IntheHeights》片头相同的技巧，引起了人们的关注。

枪声响起后强劲的鼓声和低沉而快速的B小调钢琴演奏营造出深沉而雄伟的音效。充分发挥。重复播放。这些音乐风格更有可能将传统音乐剧的旋律特征与嘻哈说唱的强劲鼓点和快节奏的音乐特征结合起来。

歌手的声音从低沉的男孩说唱到高亢的女孩说唱再到全体成员的快速合唱，不断增加音乐的冲击力，增加说唱歌词的密度，逐渐提高器乐的音量。音乐。执行。这种开启方式虽然没有史诗般的感觉，但却营造出火力溢出的强烈音波高潮。

两首开场曲不仅给观众留下了强烈的冲击，而且蕴含着强大的叙事性。表达情感、传达故事是嘻哈音乐精神中非常重要的一部分，表演者必须用快速的说唱来表达丰富的内容，而在这种形式下，许多需要长篇大论的戏剧性情境被浓缩成一个歌.

据笔者统计，《在高地》的片头曲《华盛顿高地》中出现了十多个角色，并用独立歌词详细描述和介绍了多达八个角色。九分钟的开场曲介绍了大部分角色的身份、故事和关系。

林-曼努尔米兰达将角色的外貌与主角的叙述结合起来，每位歌手唱出与主角的对话，然后主角以第三人称介绍角色，创造了音乐对话。详细描述你的角色的性格特征。

片头曲《汉密尔顿》中出现了多达六个角色，剧中主要人物之间的关系在短短五分钟内就被揭晓。林-曼努尔米兰达仍然使用人物咏叹调和第三人称介绍相结合的方式。

两首片头曲均以主角为视点，以第三人称来描述故事中涉及的各个角色。利用这种快速简洁的方法，可以更好地组织很多人物关系，让戏剧能够作为剧情梗概。

而且说唱音乐不仅可以给每个人物一个完整的轮廓，还可以通过打散音乐、改变配器来展现每个主角的个性，用不同的情感基调来营造每个人物的内心世界。两首歌在主角讲述自己的故事时都使用了相对简单的节奏，强调主角歌词的内容不被强音所掩盖。当个性鲜明的角色出现时，节奏和旋律就会发生变化。

两部音乐剧的片头曲不仅具有上述两个功能。最值得进一步探究的是，林曼努尔米兰达在片头曲中会有很多暗示。这些伏笔暗示了剧情的走向，激发了观众的探索欲，仿佛从一开始就孕育了一个谜团，等待着观众顺着线索去解开。

《在高地》是对年轻人追逐梦想的神话的现代描绘。看完剧后，主创想要表达的中心主题是“耐心和信心”。未来。片头曲中，林曼努尔米兰达以一位老妇人每天买时不经意间说的“耐心和信心”作为音乐母题，暗示了该剧的结局。

在《汉密尔顿》中，汉密尔顿作为一个众所周知的历史人物在决斗中被枪杀的结局是众所周知的。与比尔决斗。那么就没有必要隐藏结局了。”但这并不意味着片头曲有一个‘按钮’。片头曲中的第一个人是比尔，而不是主角。在副歌部分，每个主角都讲述了他的故事。或她的伟大成就。音乐达到高潮，歌颂他的卓越。

正在与汉密尔顿决斗的比尔被留在最后，他以第一人称说道“而我就是那个开枪打死他的傻瓜。”当心。

林曼努尔米兰达在采访中多次表达过这一点“这部剧不仅仅是汉密尔顿的传记，而是汉密尔顿和比尔这两个在不同道路上不断奋斗的天才的故事。他们不仅仅是战友——他们不仅拥有武器，还有敌人和亲信。”将比尔置于开场曲的开头和结尾，强调了贯穿美国建国大戏的各派之间斗争的暗流。

林曼努尔米兰达的两部音乐剧共有数十个角色，他们之间的关系错综复杂，而主角与他们的关系都非常密切。此外，每个角色都有自己独特的特点。尤其是，两部音乐剧都以主角为中心视点，将观众带入故事之中。

林-曼努尔米兰达还经常运用不同风格的嘻哈音乐来塑造角色的气质。对于具有强烈特质的角色尤其如此。

例如，以《凡妮莎》为例，林-曼努尔米兰达所追求的女性角色在他所出现的音乐中完全抹去了拉丁美洲音乐的风格，而大部分以20世纪的音乐取而代之。90年代经典流行音乐的元素有意利用了一些经典女歌手的音乐特点，体现了对时尚、流行、独立的追求。

瓦妮莎中首次出现的咏叹调以强烈的节奏出现，采用了与20世纪90年代美国女歌手碧昂丝的名曲《疯狂的爱》的开场相同的节奏模式。

作为美国流行女歌手中个性较强的人，碧昂斯的音乐形象深入人心，而当这种音乐类型被纳入瓦妮莎的人物介绍中时，她的形象突然与这种公众形象相符，变得更加深入人心。这表明瓦妮莎渴望拥抱美国文化，在美国过上更好的生活。

同一段对《汉密尔顿》中女性角色的描述也有相似之处。斯凯勒姐姐是《汉密尔顿》中最引人注目的女性角色。三姐妹性格截然不同。安吉丽卡是第一代独立女性。即使在战争期间，林曼努尔米兰达也研究了许多独立思想的作品，作为“新时代”女性的代表，林曼努尔米兰达在咏叹调中使用稳定的旋律出现时，表现出了内心的稳定。Angelica的坚强意志是通过强烈而快速的节奏来表达的，通过将电子现代音乐与前卫电子音乐样本专门加工的咏叹调相结合，你可以从风格的变化中窥见她走在时代前面的愿景。

汉密尔顿的妻子伊丽莎性格比较温柔坚强，对爱情的忠诚可以从《汉密尔顿传》中对她的评价中看出。

林曼努尔米兰达放弃了抒发内心情感的嘻哈音乐风格，转而采用完全以旋律为基础的更柔和、更成人的抒情风格，与强劲的鼓点和柔和的弦乐交织在一起，强调她的力量和风格。其全部力量。艾莉亚心地柔软，成为汉密尔顿和伊丽莎情感生活中最深情、最交织的部分，每当伊丽莎经历失望和悲伤时，她都会表现出温柔的品质。它留下了半成品和弦进行，没有解决主和弦或执行返回过程，表明伊丽莎的故事没有继续，并以汉密尔顿的死亡结束。

当然，在塑造男性主角时，林-曼努尔米兰达使用了不同风格的音乐来过渡每个男性角色的性格。这两部音乐剧都以男性角色为主角，都讲述移民故事，但音乐风格不同。现代移民社区表达“餐馆老板”身份的形象深深嵌入到音乐中。间隔很复杂，旨在表明歌手有一些声音上的不安全感。这种节奏表达了主人公安逸自在的性格，描绘了移民群体典型的热情、快乐、活力、乐观的性格。

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