关于一些日益流行的短视频需要构建审美阶梯。和汽车大世界之窗的案，想必很多人都是想了解的，下面就让小编来介绍吧！
嘉宾王国平
采访小凌
在上海影视界，王国平一直是先行者，即使是熟悉他的人也常常无法预测他接下来会探索哪个类别。尤其是在微电影电视领域，拍摄了中国第一支MV、第一支微电影、第一支快闪作品。著名文学评论家毛十安说他从电视文化扩展到新媒体时代的一种现象。
微视频与当今新兴的短视频有何关系？随着短视频逐渐成为流行文化的生产和传播形式，其中也充斥着各种引人注目的交通相关作品，王国平在微影视领域的探索和经验又能给予哪些启示呢？我们应该把它引入行业吗？小编独家采访了他。
文汇报首先您能介绍一下您是如何与维英结缘的吗？
王国平按照我的定义，微电影、电视都是长度在几秒到30分钟之间的短小精悍的电影，不包括故事片、电视剧、长篇纪录片、电视栏目、电视晚宴、电视剧。具有特定创意、理念和主题，定期使用摄影、相机、手机等数码设备拍摄、完全符合影视审美的原创影视艺术作品，如选秀节目等。
20世纪80年代，当我进入这个行业时，还没有短片的概念，电视节目的播放时间受到广播法规的严格控制和。除15至30秒左右的广告、1至2分钟左右的新闻片、3至5分钟左右的音乐视频外，其他电视栏目或专题节目时长一般在20至30分钟左右，并包含文化晚宴聚会等节目，电视剧自然就更长了。
当时上海电视台有收视率最高的节目《大世界》，我想打破已经形成的固定模式，所以我以五首秋歌为主题，把每首歌都拍成一首歌。我的导演处女作是作为一个独立单位创作的。后来很多业内朋友告诉我，因为这部作品，我是中国MV中的“第一个出现”。
随后，我们与音像出版社合作，将30余首中外名诗、散文制作成视频，长度从几秒到三四分钟不等。以散文和诗歌为主题，诗歌朗诵和视频相结合的画面相互共鸣，力求呈现出优美、优雅、完美的电视美学。事实上，这已经成为我一贯的追求。
上海电视台与美国CTW电视机构合拍中国版《芝麻街》时，他受邀担任外景片总导演，拍摄了从几十秒到1比1的共100个视频第二。每集时长2分钟，传授知识。点数和技能各不相同。例如，在《小天鹅之舞》中，小学生跳四支小天鹅的脚趾动作与婴儿蹒跚学步的小脚交织在一起，不仅展示了腿脚的灵活性和功能，而且还要幽默有趣。《制作小篮子》，顾名思义，包含了制作篮子的整个过程。
温伟坡1999年，我去欧洲拍摄电视剧《打开咖啡馆的门》。为了满足电视台的播出要求，每集时长设定为20分钟，但实际上，每集都已经做到了一切。咖啡馆不一样。写一篇独立文章已经够长了，但2008年，我拍摄了24集、一景一意的短视频作品《宋康诗》，并获得了特等。获得中国广播电视协会“百桥”，2020年执导100部全国旅游线路短视频，入选上海市文化创意工程。在微影视的众多题材和类别中，您似乎特别喜欢旅游相关的微电影，您对此有何看法？
王国平旅游和影视之间似乎存在天然的交叉需求。在我过去执导的很多MV中，风景的场景占了很大一部分，比如《我爱无极山，我爱万川河》。“场景选得好，比如《海南的风景》、《绍兴水乡的风景》、《嘉佑关的风景》，就意味着MV成功了一半。”
不知不觉中，我开始专注于拍摄旅行短视频。旅游短片也很符合我对微电影和电视的文化追求。——中国人常讲诗词、讲街道，这说明旅游本身就具有文化属性，同时旅游短视频也很适合。审美探索必须基于多样化的需求，所以我们利用地理特征和人文，运用多种拍摄手法，将创意和摄影尽可能完美地结合起来。
在我看来，旅行短片的第一区是美，第二区是好玩，第三区是情感。摄影师只有将对自然、文化、风景的热爱转化为飞扬的创造力和美丽的画面，才能真正达到人与自然和谐的状态，将美丽的风景捕捉到心中。
比如你刚才提到的《四松场》系列的《斜塔初雪》中，我们使用了人造雪，设计了一个剑客戴着宽边草帽舞剑的场景。塔前眼和剑的整个画面只有黑白，播出后反响非常好，观众表示感觉像是在看张澈的武侠电影。在《海之梦》中，观众第一次看到一个拿着DV行走的年轻人。进入上海影视公园，镜头里的现代女性突然变身为20世纪30年代穿着旗袍的女孩。DV的画面就像一扇时空之窗，将年轻人带回到了过去，当他寻找着一次让他回到现实的邂逅时，他蓦然回首，又看到了自己所爱的人。
由于新技术和互联网的发展，短视频已经成为一种趋势，就像过去人们沿着唐诗宋词旅行一样，我想今天我们仍然通过短视频旅行。然而，短视频不应该成为低劣制作的代名词，短视频的审美亟待提升。当我回顾自己所完成的这些实验性探索时，拥抱新技术、拥抱互联网是很自然的事情。事实上，正是新技术和互联网使降低成本等许多任务成为可能。每一个景观的独特性都可以通过微电影、电视、艺术形式和故事情节来展现，但同时我们也不能放弃对文化的信仰。用我们的工作引领公众。
文汇报我们现在正在进入流量时代。过多的追求流量会让你的短视频变得庸俗、庸俗。然而，缺乏流量将使你的好作品难以传播。对于他们的关系你怎么看？质量和流量？
王国平我的职业生涯是从电视时代开始的，我的一些信仰，比如相信艺术霸权、坚持理性思维等可能有很深的根源。我在漫长的拍摄和制作生涯中，在各种节目中探索艺术、实践艺术观念，我不想为了收视率而成为泛名人。在我看来，一味追求流量会导致创作死胡同，只有追求卓越，你的作品才能拥有长久的生命力。短视频虽短小小，但它可以是一场有色有味、有营养的精神文化盛宴，而不仅仅是爆米花式的快餐文化。
不可否认的事实是，看短视频已经成为很多人的一种休闲活动。在这种情况下，交通拥堵是一种诱惑，但同时也是一种负担。
文汇报其实短视频的火爆有几层含义。一方面，创作民主化，只要有智能手机，就可以拍摄、剪辑、发布；另一方面，视频作品广泛传播，甚至连短视频都让很多人趋之若鹜。无限。后一点尤为重要。换句话说，既然大家都喜欢看短视频，就需要更多专业的创作者，创作出更多有审美价值的作品，能够默默滋养大众。
根据您的经验，它通过哪些方式体现了短片的美学？如何提高短视频的美观度？
王国平创造力民间化是一件好事。其实很多年前，我就尝试过把一个贵族化、明星化、拍摄成本高的MV改造成民谣化、大众化、拍摄成本低的MV。还举办了全国MV大赛。但短片不能单纯是大众的狂欢，它也是当今相当主流的流行文化传播形式，必须有审美追求和审美面貌。
如今，一方面缺乏专业引导，另一方面又有大量资本介入，如果是短视频，大家就会想到草根、流量、目光、话题。这不利于短视频的长期发展。当短视频让你上瘾、堵车的时候，就如同饮鸩止渴。
当然，我们并不是排除流量，而是会关注流量大的作品，并从专业的角度进行分析。事实上，短视频可以得到流量和质量，比如李子柒和易公子就是成功的例子。虽然它们的相似之处在于都具有较高的文化内涵和审美价值，但它们的表达方式却有所不同。
李子柒将草根性、实用性、象征性、理想性和审美性融为一体。草根意味着她的出身，实用性意味着她的视频内容，象征性意味着她是一个真实的、真实的人。东方美食与传统工艺的虚拟符号合二为一。理想主义是指向公众展示一个人人向往的世外桃源景观，审美主义是指短视频通过中国古典美学元素受到大众的欢迎，视觉表达如诗如画。
李公子做短视频是为了普及古典文化，她最突出的一点就是她根据大家的生活经历来讲解古诗词，让她的短视频在人们心里产生共鸣。苏东坡.醒了。同时，我注意到她的短视频也在不断被重复。比如最初是在室内拍摄，后来开始在室外拍摄。另外，就作品气质而言，李公子是唯美的，而李公子则是自由自在的。
通过研究这些成功案例，我们首先对当今短视频的整体观看体验有了信心，同时学习他们的经验并将其应用到我们的短视频拍摄中。比如我前面提到的2020年拍摄的100集国旅路线短视频，与迄今为止拍摄的风景或视频片有很大不同。以往的风景、影像片大多是远距离观看和欣赏，但追求奢华的氛围和档次不仅仅在于时代，更在于广阔的视角、全面的内容、多样的后期制作方式以及精美的视频。生产。但旅行短视频并没有这样结束。旅游短视频必须遵循碎片化思维、快速拍摄、引导视角的原则，必须从游客的角度低调、真实，进一步让观看者有身临其境的体验。但这并不意味着放弃艺术性。相反，如何通过构图、蒙太奇和独特的发现来捕捉美，而不是夸大、修饰或浮夸，需要付出更多的努力。我在找它。”
以我的经验来看，色和意境的编排对于提升短视频画面的美感非常重要，专业人士在这方面更有优势。如今，很多业内人士都诟病短视频的低俗、庸俗，因此在不研究、不制作短视频的情况下远离短视频，就等于推卸责任。事实上，鉴于短视频的草根性，我们需要更多有审美意识的创作者来改变它。希望更多的人参与创作，留下来，享受短片领域的美好事物。
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